动画《DARLING in the FRANXX》的内容是少年少女驾驶巨型机器人与神秘怪兽——叫龙进行战斗，而负责设计叫龙的是岩崎将大，他同时还兼职作画监督和机械作画监督。本文就叫龙设计上的一些问题，对他进行了采访。
■叫龙既是无机物，也是有机物
——岩崎先生您在得知《DARLING in the FRANXX》这个动画项目时，是什么因素让您产生了兴趣？
岩崎 有很多，但我最大的因素是动画制作班底的面子。当年在GAINAX的时候，锦织（敦史）监督教过我原画的绘画技巧，所以我一直想要找个机会报恩。我原本就很喜欢负责角色设计的田中（将贺）先生的画，以前我还当过《龙与虎》的原画和《在盛夏等待》的作画监督助理。这次的动画项目是他们两个人搭档，所以我铁定要参加的。
——这次，岩崎先生也会参与设计会议啊。
岩崎 是的。我听说制作《斩服少女》动画时，制作人员也会聚集起来开会，但实际上参加会议，这还是第一次。我参加《DITF》大约是16年的夏天，那时距离最早的会议已经有1年了吧。那时就已经有很大量的设计画稿了，但我听说几乎还没有决定稿，我感到非常惊讶。在设计会议上，大家一起画画，互相展示，交流意见，设计方向逐步统一的过程非常有趣。比如说，动作监修今石（洋之）先生看了我画的操纵员服装后，就调整成了“今石风”。最后那些并不是全部都用在了动画中，但看着自己的一些想法被吸纳进设计中，还是非常愉快的。
——岩崎先生负责设计的是什么？
岩崎 我负责的，是叫龙和驾驶舱的设计。最初是锦织先生先给了我叫龙的「草图」。以此为基础，加入大家的想法后，第1集的叫龙就诞生了。
——插画师huke也有以叫龙概念设计师的身份，参与了制作呢。
岩崎 第6集和第10集中的大型叫龙，就是我延续huke画的设计，设定出来的。而且，叫龙的图符「以黑色和蓝色为基调的色彩环」也是huke的主意。此外，第12集的叫龙，是负责服装设计的POO给出的原案设计，还有一些叫龙是吸纳了多方想法和要素后设计出来的。
——《DITF》中，有很多类型和大型的叫龙登场。在设计层面上，有什么共同点吗？
岩崎 身体有裂痕，可以从裂痕看见蓝色的熔岩块部分，性染色体记号「XX」标记在身体某处。还有叫龙不会有像脸一样的脸。毛骨悚然是很重的一个点。
——叫龙体表有裂开的感觉，是叫龙的特征。
岩崎 体表的裂开会让叫龙看上去像是无机物。我希望乍一看，是歪着裂开的，但统一起来看的时候，会比较有机械感。
——您最喜欢的叫龙是哪个？
岩崎 第6集的小型叫龙和第9集的叫龙。第6集的小型叫龙是由我全权负责设计的。但愿我有把螺丝钉一般的身体画得比较非常可爱。第9集的叫龙，在动画正片中是用3DCG做出来的，但看似肥皂球一样的透明设计，画起来还是非常愉快的。有些集数中的叫龙，是要作画的，但每次都有厉害的动画制作师帮忙，画出来的效果比设定更加栩栩如生。我非常感激。
——驾驶员他们以特殊的姿势搭乘弗兰克斯，驾驶舱是怎么设计的？
岩崎 驾驶舱的设计，是锦织先生先为我准备好了上色的想象中的驾驶舱。在这个设计的基础上，我再加上摩托车前后座的感觉，把身形调整得帅气一点。
因为姿势是那个样子的，所以比如「为了不让女生难受，就在肚子下面加个垫子吧」，或是姿势上不要太有性暗示的感觉……在经过了很多平衡调整后，才有了现在的设计。
——此外还有什么设计的东西？
岩崎 不是设计的东西，但我还画了弗兰克斯的表情。弗兰克斯的表情会和雌蕊（女驾驶员）产生联动，所以我会配合驾驶员角色的性格，画出温柔的表情和有趣的表情。上阴影的时候我会比较注意机械感，保持兼具机械和角色的平衡感。平时不怎么画机械的原画师，也会帮我加上弗兰克斯的表情，所以我作画还是非常开心的。感觉给机械加上表情，实在是一个好点子。
——岩崎先生也有以作画监督的身份，参与到正片的制作，但会经常画叫龙吗？
岩崎 不是，我其实不经常画叫龙的。叫龙跟角色和弗兰克斯相比，是没有表情的，所以不太需要挑人来画叫龙。因此我还要有一些对比原画的修正工作，叫龙的作画就交给负责的动画师来画了。在这种情况下，比起叫龙，我反而是画人物角色和弗兰克斯比较多。
——参与《DITF》的制作，岩崎先生最开心的瞬间是什么时候？
岩崎 我看到以田中先生为首的周围制作人员的工作，他们都是士气高昂，能深切感受到这一点，还是非常愉快的。还有就是周围人对于设计给出的反响如果不错，我就会很开心。此外，还有些设定必须敲定，我会带着“接下来就要见真章了”的心情来投入制作。
发表于 2018-5-24 23:40:21
